練習精準的和絃彈奏，是和絃起音的第一步 。讓我們練習上述的 CEG 和絃。利用手臂的重量來彈奏，是達到精確彈奏與放鬆的最好方法，這個方法在參考書目中（Fink, Sandor）中有很好的解說，所以我們這裡僅作簡短的介紹。將你的手放在琴鍵上，手指也在對應的琴鍵上。手臂放鬆（事實上是整個身體都要放鬆），讓你的手腕保持柔軟，然後將手抬高離開鍵盤 5 ~ 20 公分（初學者用較短的距離），然後讓手在毫不用力的情形下自由落下。在落下的過程中，手型不能改變。整個手在落下的過程中要完全放鬆，在手指接觸琴鍵的瞬間，手指與手腕要定型成彈奏的姿勢，讓手腕的彈性稍微吸收落下的衝擊力道，並將琴鍵壓下。這個自由落下的力量，是靈敏度與力量的絕佳參考。
一個體重不足的 6 歲兒童與日本相撲選手，同樣的讓手以自由落下來彈奏，所產生的音量是一樣的。乍聽之下，這實在是難以置信，但卻是事實。原因是，自由落體的速度跟質量是無關的，而且當槌柄（knuckle）離開頂槌器（Jack）時，音槌是呈自由飛行狀態（當音槌擊弦前幾個厘米）（譯註：參閱本頁關於鋼琴機構的圖解）。物理系的學生應該會認知到在彈性碰撞（如撞球的碰撞），動量是守恆的，因此上述說法似乎是不成立的。在這種彈性碰撞的情形下，當手指碰觸到琴鍵的瞬間，琴鍵應該以高速飛離手指，就像是彈奏斷音（staccato）一般。但在這裡，手指是放鬆的，指間也是軟的，所以這是非彈性碰撞，動量是不守恆的。此時，小質量的部分（琴鍵）會跟大質量部分（手指、手、手臂）一起移動，而形成一種可控制的琴鍵下壓機制。因此，上述說法是成立的 － 如果鋼琴本身是有正常的調校，且琴鍵本身的質量遠小於 6 歲小孩的手指／手／手臂的質量。
在接觸琴鍵時，手要撐緊，以確保整個手的重量都傳遞到琴鍵上。很顯然的，如果在接觸琴鍵的瞬間，手沒有撐緊，便不會產生自由落體應該有的音量。要注意的是，在手撐緊時，不要施力（譯註：維持手型即可，彈奏時不需刻意多壓加施力）。因此要產生純粹的自由落體是需要練習的，而且當手抬越高時，這會變得越困難。這就好比對相撲選手而言，手不施力更是困難，因為他需要更多的力氣來使手停下來。手撐緊的最佳狀態，是由音量與音質來判定的。
嚴格說來，相撲選手會彈出稍大的音量，這是因為動量守恆的關係，但這個差異非常小，然而相撲選手的手應該比六歲孩童的手重 20 倍吧！另一個讓人感到驚訝的是，這種自由落體產生的聲音，應該是孩童所彈過最大的聲音（從高處落下），這也是一個教導孩童如何彈得扎實的絕佳方法。對初學的孩童，應該從較低的高度開始，如果一開始高度過高，手是會疼的。要做好自由落體的動作，很重要的一點就是要想像成鋼琴是不存在的，手會直接落下（當然手是會停在琴鍵上的），尤其是對孩童而言。要不然，很多孩童都會在手接觸琴鍵的時候不自主的將手向上抬一下。換句話說，自由落體是等加速度的運動，手是一直加速的，既使在琴鍵按下的過程中也是如此。直到最後，手會停在琴鍵上，用手的重量壓著琴鍵–這個動作就會產生厚實、令人愉悅的音色。讓鍵盤在壓下的過程中，一直保持加速度是很重要的–參閱 1-III-1 節，如何彈出美好的音色。
著名的史坦威（Steinway） 「加速度擊弦系統」就是因為它在琴鍵的中央襯套（central key bushing）加上圓形的支撐，使琴槌的運動有加速度的效果。琴鍵下壓的過程中，支軸往前移動，讓琴鍵的前半段變短，而後半段變長，這使得琴鍵在等速的下壓中，仍讓絞盤（Capstan ）作加速度的運動（譯注：參閱本頁圖解）。這一點說明了，琴鍵下壓過程的加速度對於鋼琴設計的重要性，而自由落體法會使我們能充分運用「重力加速度」對於音色控制的好處。對於「加速度擊弦系統」的優點仍存在許多爭議，因為有一些相當優秀的鋼琴並沒有這個裝置。很顯然的，對於鋼琴家而言，控制加速度是更重要的。
手指在接觸琴鍵的瞬間就必須定型，以壓下琴鍵及減緩落下的速度。這需要在手指上用點力。當琴鍵壓到底時，要即刻完全放鬆，因此你會感覺到重力將手臂往下帶。將手停在琴鍵上，只有用利用手的重量將琴鍵壓住。你所作的就是嘗試使用最少的力氣來將琴鍵壓下；這就是放鬆的精要所在。
初學者通常會使用過多的力氣來彈奏和絃，這會使他們難以精確的控制。利用重力讓手落下，能讓你去除手中不必要的用力，這些不必要的用力，就是讓你彈奏和絃時，無法同時整齊的彈出每個音的原因。這或許只是一個不可思議的巧合：重力，恰巧是彈奏鋼琴所需的力量。 但這不是巧合。人就是在重力的影響下進化的。我們走路、舉物…等等所需的力量，正是配合重力。鋼琴，也是配合重力所發展出來的。請記得：彈奏和絃所需的力量，剛好就是重力 – 不要用力猛壓鍵盤 – 這樣會讓很多東西失去控制。對於初學者，或是習慣緊繃著手彈和弦的人，在每次練習時，花一點時間練習自由落體法相當有幫助。這需要幾個星期，甚至幾個月。當然，這必須排進每天的練習當中。也就是說，當你真正放鬆彈琴時，會感到重力的作用。有些老師會相當強調放鬆，在完全放鬆前，不管其它的事，這或許有些過頭，能夠感受到重力的作用已經足夠了。
自由落體，也能避免動量平衡的問題（參閱：1-IV-6）。在彈奏鋼琴時，琴鍵往下的動量，就是由手往下的動量提供的。如果自由落體的動作沒有做得很完整，手往下的動量就必須由身體的其它部分提供往上的動量來平衡。雖然我們可以不加思索的完成這個動作，但這其實相當複雜。在自由落體法中，這個動量是由萬有引力所提供的，所以彈奏時，我們僅需使用到極小的動作。因此，自由落體法，可以讓我們徹底的放鬆那些不需用力的肌肉，而只專注於控制和絃所需的肌肉。
所以自由落體法，不只是練習和絃的工具。更重要的是，自由落體法是練習放鬆的方法 。 一旦達到這個放鬆狀態，它就會成為永久的成為你彈琴的一部分。使用自由落體法的原則就是放鬆。另外，學習在彈琴時去感受重力的效應，也很重要。底下我們將會討論更多放鬆的議題。
最後，彈奏和絃是鋼琴技巧中相當重要的一環。因此，它必須在你發展鋼琴技巧時，逐步的提升。在這個課題上，沒有比下述的「平行組合法」更快的方法。
自《Piano Garden 基礎鋼琴練習法》
自《Piano Garden 基礎鋼琴練習法》
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