鋼琴彈奏中影響力度控制的因素
1》手指觸鍵速度對彈奏力度的影響
根據鋼琴發音原理和音響物理學原理，彈奏者彈下琴鍵的速度越快，擊弦的力度就越強；手指觸鍵時的速度越慢，擊弦的力度就越弱，速度快，力量大；速度慢，力量小。
2》手指觸鍵高度對彈奏力度的影響...
同樣重量的物體，以同樣的速度下落時，上下距離遠下落，能量強；上下距離近下落，能量弱。據此，在鋼琴彈奏中:用掌關節抬起手指彈流動音型或用臂舉高手彈和弦，八度比貼近鍵盤彈奏容易得到有力，較大的音量。這時手指觸鍵的速度和高度是一個乘積的關係。
3》用力部位對彈奏力度的影響
從“手指＂到“全身重量”彈奏。這一彈奏發展過程我們可以看出不同的彈奏發力部位，對力度的影響。 我們增加動量，就是使下臀或手部代替手指進行揮動，音量可以得到加強。一個手指的力量和一種來自肩部的力量是不同的。
4》手指觸鍵時的彎曲和伸直程度對彈奏力度的影響
手指觸鍵時的彎曲和伸直程度也直接影響著音量的大小。當手指彎曲時，用力會更加堅實，穩定，有力。因為縮短了手指的長度，減少了阻力，使音量變大。
5》手指觸鍵的位置對彈奏力度的影響
鋼琴的擊弦結構是一套複雜而靈活的複合槓桿。手指彈下琴鍵，通過槓桿傳動，鋼琴的琴槌就敲擊琴弦。 如果手指觸鍵位置在琴鍵靠外的部位(迎身位置)彈，聲音容易發出，音量也較大；觸鍵位置在琴鍵靠內的部位(遠身位置)彈，聲音不好控制，音量也較弱。這就好像我們平時推門，在門把附近用力，就容易把門推開，而在門合頁附近用力推門，要推開門就要比較費力。手指觸鍵位置的變化，直接改變了槓桿的動力臀和阻力臀的比例關係。觸鍵位置越靠裡，等於槓桿的動力臂縮短，音量就越少。
6》手指觸鍵的深淺對彈奏力度的影響
在彈奏音量為P或P以上的音量時，手指觸鍵應為“全觸鍵”，即彈奏時手指要把琴鍵彈到底；在彈奏音量為P以下時，手指觸鍵應為“半觸鍵”。半解鍵和三分一觸鍵，四分一觸鍵，四分三觸鍵同屬一類觸鍵，它們之間區分僅僅是音量的多少。這種量的多少不可能用固定的深淺來量度，而只是僅僅憑一種感覺，從效果出發來彈出它們的不同。
7》在彈奏多聲部音樂中，不同力量的觸鍵對彈奏力度的影響
在同一時間，一隻手用不同的力度彈下雙音或多個音，使多聲部進行清晰，獨立。 若干單旋律在橫向進行時相互交錯，協同的組合。這是學生比較頭痛而又忽視的一門必修課。 它首先要求彈奏者的每個手指充分獨立，在自己聽力的指引下，科學地練習對各聲部的控制能。科學的練習是指先把各聲部單獨抽出來練習，再把相臨聲部互相融合在一起練，最後是全部聲部的合成彈奏。
8》協調與力度的關係
演奏鋼琴時，全身各部位要靈活協調為一個整體。我們的背，腰，腿，腳同時起到發力和支撐作用。我們在彈奏強的力度時，必然要把腰部的力量調整起來，同時要有腿部的支撐，如果腳不能放在地面上，身體沒有穩定的支點，這就非常容易引發起緊張，造成手指過度的負擔，不利於身體力量傳達到指尖。
在鋼琴彈奏中，力度結構的重要性是無庸置疑的，有人說一份曲譜就如同一冊遨遊音樂天地的導遊，那麼力度結構就是這導遊圖中的行程索引了。按作曲家的導遊圖展開旅遊旅程，按曲譜上的力度結構推動音樂不斷向前，我們的演奏就能更準確，更精彩地表現音樂!
截錄至Jacky Lau Piano Studio
1》手指觸鍵速度對彈奏力度的影響
根據鋼琴發音原理和音響物理學原理，彈奏者彈下琴鍵的速度越快，擊弦的力度就越強；手指觸鍵時的速度越慢，擊弦的力度就越弱，速度快，力量大；速度慢，力量小。
2》手指觸鍵高度對彈奏力度的影響...
同樣重量的物體，以同樣的速度下落時，上下距離遠下落，能量強；上下距離近下落，能量弱。據此，在鋼琴彈奏中:用掌關節抬起手指彈流動音型或用臂舉高手彈和弦，八度比貼近鍵盤彈奏容易得到有力，較大的音量。這時手指觸鍵的速度和高度是一個乘積的關係。
3》用力部位對彈奏力度的影響
從“手指＂到“全身重量”彈奏。這一彈奏發展過程我們可以看出不同的彈奏發力部位，對力度的影響。 我們增加動量，就是使下臀或手部代替手指進行揮動，音量可以得到加強。一個手指的力量和一種來自肩部的力量是不同的。
4》手指觸鍵時的彎曲和伸直程度對彈奏力度的影響
手指觸鍵時的彎曲和伸直程度也直接影響著音量的大小。當手指彎曲時，用力會更加堅實，穩定，有力。因為縮短了手指的長度，減少了阻力，使音量變大。
5》手指觸鍵的位置對彈奏力度的影響
鋼琴的擊弦結構是一套複雜而靈活的複合槓桿。手指彈下琴鍵，通過槓桿傳動，鋼琴的琴槌就敲擊琴弦。 如果手指觸鍵位置在琴鍵靠外的部位(迎身位置)彈，聲音容易發出，音量也較大；觸鍵位置在琴鍵靠內的部位(遠身位置)彈，聲音不好控制，音量也較弱。這就好像我們平時推門，在門把附近用力，就容易把門推開，而在門合頁附近用力推門，要推開門就要比較費力。手指觸鍵位置的變化，直接改變了槓桿的動力臀和阻力臀的比例關係。觸鍵位置越靠裡，等於槓桿的動力臂縮短，音量就越少。
6》手指觸鍵的深淺對彈奏力度的影響
在彈奏音量為P或P以上的音量時，手指觸鍵應為“全觸鍵”，即彈奏時手指要把琴鍵彈到底；在彈奏音量為P以下時，手指觸鍵應為“半觸鍵”。半解鍵和三分一觸鍵，四分一觸鍵，四分三觸鍵同屬一類觸鍵，它們之間區分僅僅是音量的多少。這種量的多少不可能用固定的深淺來量度，而只是僅僅憑一種感覺，從效果出發來彈出它們的不同。
7》在彈奏多聲部音樂中，不同力量的觸鍵對彈奏力度的影響
在同一時間，一隻手用不同的力度彈下雙音或多個音，使多聲部進行清晰，獨立。 若干單旋律在橫向進行時相互交錯，協同的組合。這是學生比較頭痛而又忽視的一門必修課。 它首先要求彈奏者的每個手指充分獨立，在自己聽力的指引下，科學地練習對各聲部的控制能。科學的練習是指先把各聲部單獨抽出來練習，再把相臨聲部互相融合在一起練，最後是全部聲部的合成彈奏。
8》協調與力度的關係
演奏鋼琴時，全身各部位要靈活協調為一個整體。我們的背，腰，腿，腳同時起到發力和支撐作用。我們在彈奏強的力度時，必然要把腰部的力量調整起來，同時要有腿部的支撐，如果腳不能放在地面上，身體沒有穩定的支點，這就非常容易引發起緊張，造成手指過度的負擔，不利於身體力量傳達到指尖。
在鋼琴彈奏中，力度結構的重要性是無庸置疑的，有人說一份曲譜就如同一冊遨遊音樂天地的導遊，那麼力度結構就是這導遊圖中的行程索引了。按作曲家的導遊圖展開旅遊旅程，按曲譜上的力度結構推動音樂不斷向前，我們的演奏就能更準確，更精彩地表現音樂!
截錄至Jacky Lau Piano Studio
自《音樂講堂》(1/4/2014)
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